2020 年,弗洛里安·泽勒 (Florian Zeller) 推出了他的导演处女作,《爸爸》(The daddya) 讲述了痴呆症的恐怖以及这种情况对他的家庭和他周围的人造成的损失,这部电影的故事非常生动而高效。父亲为泽勒和他的合著者克里斯托弗·汉普顿(Christopher Hampton)提供了奥斯卡最佳定制剧本奖(主要根据泽勒另外编写的剧本《父亲》),并因对主角的刻画而获得了安东尼·霍普金斯的第二座奥斯卡奖。泽勒的第一部电影以深刻的悲剧和令人震惊的真诚审视了我们不常看到的家庭动态,制作了一部深刻影响第一部电影,使泽勒成为值得关注的引人入胜的电影制片人。
作为一名剧作家,泽勒写了一部表演三部曲,从 The momadopted by The daddy (The daddy) 开始,到 The son (The son) 结束。对于他的第二部电影,泽勒决定将这部三部曲的最后一部电影改编成《儿子》,而泽勒将在剧本上再次与汉普顿重聚。然而,虽然《爸爸》感觉像一个诚实、真诚的人看一部悲惨的经历,《儿子》却是另一种选择:这部电影绝不让人感觉真实,而且缺乏使泽勒的处女作如此杰作的人性。
在他的父母离婚多年后,尼古拉斯米勒(Zen McGrath)决定他现在不需要和他的妈妈凯特(劳拉邓恩)住在一起。作为替代方案,尼古拉斯将与他的父亲彼得(休杰克曼饰)住在一起,后者与他的新伙伴贝丝(凡妮莎柯比饰)和他们的新孩子住在一起。尼古拉斯已经逃学了一个多月,他决定整天在纽约街头闲逛。他说生活给他带来了压力,他需要改变一件事。尼古拉斯的角度让他妈妈感到害怕,彼得希望他能帮助他的儿子应对他生命中这个明显麻烦的时期。
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从一开始就很明显,尼古拉斯受到了一种深深的忧郁的影响,他需要通过某种方式来摆脱这种忧郁,而彼得主要需要远离它,希望最有效的,所有的事情最终都会很好地结束。彼得记得尼古拉斯还是个蹒跚学步的孩子,现在他只是假设这可能是最终可能会消失的部分——不管固定的警告指标和尼古拉斯的陈述,他并不真的觉得合适。尼古拉斯到处举紫旗,而他的家人主要是等待尼古拉斯回到他原来那个传统的,无忧无虑的孩子。
作为痴呆症的爸爸,任何与主要忧郁症的家庭斗争实际上都是一个必须小心和理解处理的主题。这是一件至关重要的事情,值得同情地看待,而泽勒只是无法在此呈现。虽然爸爸有能力处理轻浮的时刻和真实的时刻,以至于观众忍不住哼了一声。尽管如此,儿子从头到尾都很敏锐,并且只在舞台上解决这些问题。作为向我们展示尼古拉斯在这个故事中是多么害怕和不安全的替代方式——再一次,就像佐勒在《爸爸》中霍普金斯的角色所做的那样——儿子关注的是家庭以及尼古拉斯的疼痛对他们产生负面影响的方式。
在一个场景中,彼得去找他的父亲安东尼(由霍普金斯饰演),很明显彼得仍然对他父亲的方向怀有敌意。当彼得开始谈论他的私人儿子时,安东尼认为这是彼得试图吹嘘他是一个比安东尼更伟大的父亲的感觉。对此,安东尼说彼得应该“干脆从这件事中恢复过来”。虽然很明显,彼得绝不会为尼古拉斯的个人忧郁做出如此简单的论据,但有这样一种概念,尼古拉斯的生活几乎不像彼得那样令人筋疲力尽,也许对尼古拉斯来说最有效的行动计划绝对是将会。是“简直要从地狱中恢复过来”。
这些先进的事情和世代的创伤,原则上都是引人注目的,但是对于儿子,它们都被以一种生硬和尴尬的方式处理。在某些场景中,The Sons 的表演几乎真的让人感觉像是外星人试图表现得像人一样在重新创造感情,而在房间里的片刻也不会觉得错位。即使是像杰克曼和邓恩这样可靠的演员也能忍受这些材料,杰克曼不亚于改善这个故事的额外创伤。柯比可能相当不错,但这与她作为一个局外人尝试这些家庭问题有很大关系。然而更不幸的是新人麦格拉思——并不是因为效率不健康,而是因为泽勒和汉普顿的剧本并没有让尼古拉斯在悲惨的 17 岁之后有很多深度。更糟糕的是泽勒对尼古拉斯的情感操纵。例如,尼古拉斯提到他知道他父亲在洗衣房里有一把枪,如果我们忽视契科夫的戏剧性想法,泽勒会继续回到永远旋转的洗衣机,这是一个病态的提醒,如果我们得到最坏的情况,仍然会发生对这个故事太自满了。
爸爸让他的观众真正感受到了被命名角色的感受,而儿子则作为揭示的替代品讲述,并在每一次停止时提醒观众真正感受的最佳方式,无论是立即通过对话的方式,还是汉斯齐默的夸大评价可以随意建立或摧毁观众。泽勒让一个世界变得如此黯淡和令人窒息,以至于我们开始真正感受到尼古拉斯是多么受困——即使不是泽勒所说的那样。
儿子试图表明忧郁的负担,这种心理状态的不可预测性以及这种感觉对于那些忍受它的人来说是莫名其妙的方式,但泽勒的过度路线和剧本让人感觉比真诚更陌生,一段凄凉的恋情,没有像这样的故事迫切需要的情感影响。与儿子泽勒试图在他的第二部电影中传达他对父亲的同样真诚,作为替代,儿子悲伤地感觉整个过程都是假的。
分析:C-
《儿子》于 11 月 11 日在影院上映。