如果进展顺利，那也是一个巨大的平台。
“当他们打电话说你赢了时，我简直不敢相信，”她说。 “他们在第一周就进来看演出，然后我们的女主角感染了新冠病毒，我们不得不取消了四场演出。我以为我们已经完全退出了比赛。
“这个节目引起了人们的注意。这是关于排队的，我认为这对英国人有特别的触发作用。每个人都从一个面具开始[心理，而不是个人防护装备]，慢慢地，随着他们压力的增加，面具开始脱落。通常在好的戏剧中，你在开头看到的人并不是他们最后的样子。”
说到“结局”，戏剧让我着迷的一件事是它很少是“结局”的方式，不管怎样，对于作家来说，重写一直持续到第一晚。
“观众体验是节目发展的重要组成部分，”凯利说。 “在排练之前，我会做 15 次左右的剧本草稿——然后进行更多的修改。当节目进入预演时，你仍然必须非常小心并听取观众的意见。当它消失时，你能感觉到它。”
“你必须谦虚。你必须把你的骄傲放在口袋里。”她补充说：“马拉松结束时的冲刺。
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'我 11 岁时意识到自己失明了。现在我正在追随我作为艺术家的梦想——运动员 Orla Comerford
“我认为这就是为什么戏剧是职业的——你会想疯了，真的想让自己经历那个。当然，我作为艺术家的旅程正在接受缺陷，完美主义不一定是你的朋友。你必须穿过烂摊子。
“绝望是你的朋友。如果你不担心，你怎么知道你的目标是什么？对我来说，这一直是关于承认这座山。我从不认为自己是一个特别聪明的人或学术人士。对我来说，这是关于看山然后去，'继续，爬上去，你可以做到'。”
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Sonya Kelly 获得了另一个爱丁堡奖。照片：史蒂夫汉弗莱斯
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她真的不认为自己很聪明吗？ “不。我想我掉进了“只有真正聪明的人才是作家”的陷阱。对我来说，它是从表演开始的。我在三一学院学习戏剧，后来成为了一名演员。
“我说我想成为一名演员，他们就像，'哦，这是一个非常冒险的职业'。我想当我进入三一学院时，就我的家人担心我的未来而言，这给了它某种货币。他们至少可以说，‘她进入了三位一体’。”
毕业后，凯利写信给盖特剧院“因为我听说他们正在做一般试镜。他们开始给我工作，而我的第一份职业工作是在一部名为《女继承人》的戏剧中扮演女仆。然后我扮演另一个女仆，然后另一个女仆。然后我意识到，如果我不以其他方式伸展自己，接下来的 20 年将是'茶，女士？'”她笑着说。
她说，她“总是乱写东西——诗歌、喜剧。所以我开始在 International [都柏林威克洛街的国际酒吧喜剧俱乐部] 之类的地方做单口喜剧。”
那很可怕吗？ “可怕。戏剧是神经，喜剧是恐惧。我一年没有告诉任何人。我过去只是偷偷摸摸地去做，想着如果我要经历社交死亡，我想一个人去做。”
一点一点地，她扩展到“介于戏剧和喜剧之间的媒介。我开始制作关于发生在我身上的事情的自传体戏剧。”
其中第一个是“我脸上的轮椅”，是“关于我小时候戴的这些巨大的眼镜。它们有一英寸半厚。这是我 7 岁时戴上这些眼镜的旅程，也是我的第一次圣餐时让它们被拦截的方式——这一天小女孩应该看起来有一定的样子。”
有没有暴露的感觉？ “巨大。但是写作改变了你，因为你意识到你无法隐藏。你必须说出来，不管它有多不舒服。让自己经历这个过程可以帮助你理解这个世界。我真的相信写作帮助我理解了这个世界和我自己，并帮助我在其中感到更舒服。
“我很难写出那出戏，因为我想谈谈爱尔兰。这出戏是关于摆脱神权统治的副手，几乎是一种伊斯兰教法。我小时候经历了这段旅程，但它是关于 1980 年代的爱尔兰以及国家对父母的控制，以及父母对孩子的控制。”
第一场演出，以及赢得了边缘第一，被广泛上演，在 50 多个剧院巡回演出。她的第二个，如何保持外星人，也是自传体。
“这是为了让我现在的妻子，她是澳大利亚人，持有爱尔兰签证。关于整理一份关于我们的档案——收据、照片、不同的发型、今天的报纸、请朋友写证词。这是为了表明这是一种存在的关系，它有历史。这也是对移民的评论。”
然后，“整个唤醒女权主义者的事情发生了。 2016 年，爱尔兰戏剧界发生了一场关于性别平衡和总体平衡的大危机，我想：“我可以在投诉中加入我的声音，或者我可以尝试在解决方案中加入我的声音。我需要停止写我参与的这些戏剧，我需要写有演员和角色的戏剧，并讲述与传统故事类型不同的故事。所以我开始倾向于对话驱动的戏剧故事。”
她写了《家具》——“三种不同的情况，关于桌椅如何影响人际关系——它们确实如此！” – 并将其发送到德鲁伊剧院的公开征集作品中。
在“最后的回归”中
关闭Naima Swaleh、Fionn Ó Loingsigh、Anna Healy 和 Fiona Bell。
图片来自 Ste Murray
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“他们是从桶里挑出来的。这对我来说是巨大的。这是一个巨大的游戏规则改变者。在那之前，我什么都演过，而我没有演过这个。看到其他人接听电话，然后按照应有的方式将其发送出去。我想，‘好吧，这就是我想做的事’。所以我在最后三部作品中继续使用 Druid。最后一次回归是我五年来的第三次。”
家具也让她从事电视工作。 “我的经纪人把它寄给了一家电视制作公司，西蒙·布莱克威尔（以《厚脸皮》和《副总统》而闻名的作家和制片人）读了它，他让我观看了《育种者》第四季（马丁·弗里曼和黛西·哈格德的天空育儿喜剧），是惊人的。这太棒了。目前处于写作阶段。所以我一直在伦敦来回走动，坐在编剧的房间里。”
这个更加协作的过程是怎样的？ “这不一样。您正在为他们的愿景服务，帮助他们将球越过底线。我在房间里坐了大约两天，害怕地想，‘我和西蒙·布莱克威尔和克里斯·艾迪生在这里；任何出来的东西都必须是副总统式的......'但它太棒了。他们是最可爱的人。”
她有没有感觉到那种可以困扰我们所有人的冒名顶替综合症的感觉？ “是也不是。爱尔兰太小了——你问两个问题，你们是堂兄弟——这是我第一次没有走进一个房间，发现“我认识你的堂兄”。唯一让我进入那个房间的是[家具]的剧本。结缔组织为零。这让我走了：'好吧，你并没有超出你的深度。你在这里是因为你写的东西符合他们的需要。'”
然后，就在一年多前，在 Covid 中期，索尼娅和她的妻子凯特费里斯也在剧院工作，尽管在管理方面，有了他们的第一个孩子，女儿朱诺。在大流行中育儿如何？
“她出生时我们住在一个小木屋里，所以很紧张。但是你知道头一两个月你只是想弄清楚如何去做吗？从某种意义上说，我们没有每天为人们泡一百万杯茶是件好事。
“凯特和我一直在努力想要一个孩子：五年的试管婴儿。所以我一直看着她，说，‘你在这里！你不应该在这里，你在这里！对于体外受精，通常情况下，您越有决心，投入的资金越多，您的机会就越少。
“然后他们出现了，你会想：‘你总是应该是那个孩子。我不会把这五年的一分钟让你成为四年前出生的其他婴儿。一直都是你。'”
她说，“太棒了，强烈而美妙”。而且，当然，要求很高。 “自从她出生以来，我还没有开始新的戏剧。我一直在电视上工作，我认为这是一个非常适合一段时间的地方。目前我只是靠在她的快乐中，把婴儿食品从我的头上刮下来……
”接下来会从我身上出来。一切都会有所不同。”
然后她几乎惊奇地补充道：“这不再是我的全部了。感谢基督。有人来打破你的东西，你意识到，我从来不需要它，真是太棒了！”
作为都柏林戏剧节的一部分，索尼娅·凯利的《最后的回归》将于 10 月 13 日至 11 月 5 日在 Gate Theatre 演出