Nikyatu Jusu 在《保姆》中以一种奇异的、令人不安的愿景解构了美国梦，这是一部令人难忘的视觉效果和汹涌的腹部的电影。

作家/导演 Nikyatu Jusu 和她的处女作《保姆》在圣丹斯电影节上取得了罕见的成功。 《奶妈》不仅是第一部获得评审团大奖的恐怖片，《巨苏》也是该奖项的第二位黑人女导演；你不需要看太多电影就可以理解这种成功。在这部热情洋溢、主题丰富的作品中，Jusu 巧妙地将令人难以忘怀的心理恐怖与种族和性别等社会问题融合在一起，兼顾了许多主题，但从不让它们相互压倒。根据 Nanny 的结论，我们留下了一幅令人难忘的肖像，描绘了一个受虐待的女人，在一个无情、有严重缺陷的世界里，只是像任何母亲一样为儿子的安全而战。

有问题的母亲是 Aisha（一个巨大的 Anna Diop，美国），一位塞内加尔移民，开始在曼哈顿的一个富裕家庭担任保姆的新工作——这是 Jusu 的母亲在现实生活中为维持家庭所做的工作。 Aisha 的重点是攒够钱带她的儿子 Lamine（Jaheel Kamara，Rise）到美国和她一起去。我们只在视频通话中看到这个年幼的孩子，但艾莎对他的深情一清二楚。保姆花时间在艾莎周围建立世界和她的新日常生活。她与这个美国家庭的女儿联系在一起，但受到父母的虐待。母亲艾米（米歇尔·莫纳汉（Michelle Monaghan，Gone Baby Gone））笑容满面，友善，但在外表之下，对艾莎有偏见，在微小的微攻击和命令或对她肤色的冒犯性评论中引出。 Jusu的剧本层次错综复杂，具有极好的深度和智慧。由于这种写作及其独特的视觉风格，保姆的主题变得根深蒂固，令人难以忘怀。

正是这种视觉风格使《保姆》有别于其他恐怖片。就在你认为你已经掌握了即将到来的恐怖时——通常是在夜间缓慢移动的门把手或吱吱作响——Jusu 用一段令人眼花缭乱的图像击中你，给你留下深刻印象的时刻来。保姆需要一点时间来适应恐怖，有些时刻并没有被拉下来，但是当它确实卡入档时，这部电影有真正的不安和恐怖的大声喘息的例子。镜头光晕和增强的色彩给人一种扭曲的肤浅社会的感觉；这个美国世界应该是梦想的发源地，但它却感觉像是一个只有噩梦诞生的地方。由于 Jusu 将精神元素插入诉讼程序，而 Aisha 通过入侵的精神失去了对现实的控制，Nanny 的形象似乎随着每一次恐怖的转变而增加。

与明显的恐怖元素一样强烈，真正的恐怖来自于艾莎如何被虐待为黑人女性，一直被她的雇主视为低薪并被视为二流：这在她内心产生了炽热的愤怒。迪奥普是保姆跳动的心脏，从希望到愤怒再到悲伤，她闪烁着光芒，并且总是被对儿子的母爱所强化。也有轻浮的时刻，无论是 Aisha 在谈到她的儿子时，还是在她与新男友 Malik （Sinqua Walls，诉诸爱情）度过亲密时刻时，她的脸都亮了起来。保姆抽出时间来强调这些重要的社会问题，但也找到了庆祝非洲文化和遗产的理由。

作为对种族主义、性别歧视和阶级主义的戏剧性评论，以及对美国梦的大胆解构，《保姆》令人印象深刻，但不幸的是，其仓促的结论却步履蹒跚。尽管她很确定，但 Jusu 似乎不确定如何结束事件，留下一个可能只有令人满意的结局。尽管结局仓促，但保姆并没有失去任何力量。 Jusu 的电影与 Ousmane Sembène 1966 年的开创性作品《黑人女孩》有些相似之处，该作品同样看到一名塞内加尔妇女搬到另一个国家——在这种情况下是法国——为一个白人家庭工作并受到虐待。主题相似，但 Jusu 以具有强烈相关性的当代角度更新了她的电影；简而言之，保姆在我们这个时代是一流的恐怖分子。

《保姆》于 2022 年 10 月 7 日在 2022 BFI 伦敦电影节上首映，并将于 11 月 23 日在美国影院上映，并于 12 月 16 日在全球 Prime Video 上映。

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