新批评阅读理解的答案

　　论述类文本阅读(9分)

　　“新批评”个词在二十世纪西方文论中出现过三次：第一次是美国文论家乔·艾·斯宾岗（Joel Elias Spingarn）于1911年出版的《新批评》（The New Criticism）一书中提出的。斯宾岗的“新批评”指的是克罗齐美学。第三次是五十年代法国出现的“新批评”。它是指当时法国文学理论领域内纷纷涌现的各种学派（如存在主义、结构主义等）的总称。由于这些学派并不是一个统一体，因此当它们不再“新”时，“新批评”这个术语也就不必存在了。第二次就是本文讨论的“新批评”。它是一个独特的“形式主义”文论派别。这个派别一、二十年代在英国发端，三十年代在美国形成，四、五十年代在美国文学批评界取得主导地位。新批评的诗歌理论对英美现代主义诗歌的创作有很大的影响，其批评的方法论也为后来多种批评理论所吸收。进入六十年代，随着从欧洲大陆进口的各种新潮学说的风行，以及欧美各种社会运动的勃兴，新批评逐渐失去了往日受人瞩目的光彩。“如今新批评不仅仅被看作是失势了、过时了和寿终正寝了，而且似乎还是偏颇和错误的东西”。但对于那些反对新批评的人来说具有讽刺意味的是，“新批评形式主义在（美国的）公立学院和大学中仍然是一个主导的教学模式”，而“当我们谈论具体诗作时，我们听起来仍像是新批评家”。

　　不论新批评在美国的兴衰荣辱为何，新批评在热衷追逐西方话语的中国文坛的确没有多少正面的影响。从笔者现今见到的国内有关新批评的一般的论述来看，新批评被认为是一种狭隘的形式主义文论，它专注于文本本身的细读分析，把作品看成是一个自足、封闭的体系，割裂作品与作者、读者乃至社会历史的联系，甚至不要作者研究、读者研究和社会历史研究。尽管只要认真读一读新批评的论著，这种误解和歪曲就会不攻自破，但强加在新批评之上的错误印象却始终摆脱不掉。这在一定程度上使新批评在“新时期”的文坛中主要局限于理论探讨的范围，运用新批评的理论方法对当下的`文学现实做出切实评判的文章寥寥无几。八十年代中后期，特别是进入九十年代以后，心理分析学派、女权主义、读者-反应论、神话学派、以及各种“后现代”理论学说一时兴盛，新批评被迅速抛弃。

　　无可否认，新的理论展开了文学研究的新角度、新层面，改革开放以来的文学研究可以用“‘面的开拓’与‘点的掘进’相结合”来概括。但研究的发展一定要抛弃对文学作品“文学价值”的评判吗？我们进行文学批评不需要标准，而要服从“相对主义”的理念吗？难道“新批评”的理论方法在今日中国已经真的失去了它现实需要的土壤？

　　10.下列关于“新批评”的理解，不符合文章原意的一项是（3分）

　　A．本文讨论的“新批评”是二十世纪西方文论中出现的第二次，它是一个独特的“形式主义”文论派别。

　　B．进入六十年代“新批评”在美国逐渐失去了往日的光彩，但在公立学院和大学中还是一个主导的教学模式。

　　C．“新批评”在新时期的文坛中主要体现在理论探讨上，很少有运用这种方法对当下的文学现实做出切实评判的文章。

　　D．本文从文艺学、方法论的角度对“新批评”进行了详细的阐述，并对比了“新批评”与其他的理论学说。

　　11．请简要概括本文的论述思路。（3分）

　　答：

　　12.“新批评”在当今中国的现状如何？作者对此有何看法？请简要概括。（3分）

　　答：

　　参考答案：

　　10.D（本文并没有从文艺学、方法论的角度对“新批评”进行详细的阐述。）

　　11.①先讲了“新批评”的历史发展；②然后说“新批评”在中国的现状；③最后指出作者对“新批评”的看法。

　　12.①“新批评”在现今中国被认为是一种狭隘的形式主义论被迅速抛弃；（1分）②作者认为“新批评”并没有真的失去了它现实需要的土壤。（2分）